一直以来，法国人以乐观主义闻名，不论遇上多大的困难和挫折，都能以乐观的态度面对，即使生活不如意，仍旧笑脸迎人，与满脸泪容的亚洲人面貌相距甚远。《天啦》承袭上述人生态度，影片内男主角过着不幸的生活，父亲突然车祸丧生，留下自己及幼年的妹妹，他只有十八岁，却要肩负养育及照顾她的责任，不论在财政或生活上，都承受着沉重的压力。他打算在父亲去世后继承父业，“制造”芝士，但在父亲生前他只懂吃喝玩乐，对芝士的生产过程一无所知，遑论了解芝士生产商的登记手续。不论“制造”芝士还是参加芝士比赛，他都处处碰壁，其实是意料中事。如果他是亚洲人，遇上上述问题，必定愁眉苦脸。幸好他是乐天的法国人，懂得在困难中找到“出路”，知道如何在绝望中看见希望，这才使他化悲愤为力量，继续快快乐乐地生活下去。

  自然的写实主义一向都是法国电影的特色，从新浪潮时代的《四百击》至《天啦》，当地的青少年问题都被赤裸地披露。法国人不介意在其他国籍的观众面前暴露自己的“丑态”，觉得青少年问题是当地文化的一部分，无需掩饰，亦不需隐瞒，因为这是每一国家都会面对的问题。《天啦》内男主角本来无所事事，终日玩乐，但不幸的遭遇却逼使他成熟，催促他思考人生的下一步。虽然他失业，不合资格参加芝士比赛，似乎所有的不幸都在他身上出现，但他没有经常怨天尤人，只间歇性埋怨自己“没有选择”，即使他命途多舛，经常为自己及家庭的生计担忧发愁，仍旧在人前人后展露笑脸。或许笑中有泪是他自然的本性，与其整天哭哭啼啼，对解决问题于事无补，不如愉快地过活，在生命中找寻欢悦的一刹那，或者在愉快的心情下更能在困境中找到意料之外的“出路”。《天啦》在法国国内的票房甚高，证明当地主流的观众关注青少年问题。即使当地出生率低，人口老化，青少年的数量减少，他们仍然是整个社会重要的支柱，是社会生产力的来源。在当地社会福利制度欠完善下，十八岁的男主角竟然要成为幼妹的“父亲”，影片内母亲“失踪”，他需要“父兼母职”，在艰苦的家庭环境下，他依然不会遗弃她。这证明他虽然吊儿郎当、贪图逸乐，但他有爱心，对她有情有义，是一位具责任感的好哥哥。片末他的生计问题依旧存在，生活仍然需要继续，此开放式的结局正是法国电影自然写实色彩的体现。

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